浮雕按凸起程度来说有高浮雕、常规浮雕、浅浮雕。同时浮雕还有凹陷于平面的类型，即阴刻，如石材板上线刻的浮雕、刻字，金属板上用化学药水腐蚀下去的浮雕等。浮雕按材质分类则可分为玻璃钢浮雕、铸铜浮雕、锻铜浮雕、耐候钢浮雕、不锈钢浮雕、铝板浮雕等。其中前三种应用广泛。浮雕的题材广泛，一般涵盖了历史、民俗、人物、价值观、各领域发展、城市风光、地标等各个方面。以南京宝船厂浮雕为例，早年构建了一批铸铜浮雕，后来增设了一些汉白玉浮雕、玻璃钢浮雕和石材碑文刻字等。

南京宝船厂内部景观构建以600多年前宝船厂船坞遗址为基础，沿三条水塘（原船坞）布局，浮雕沿四作塘和六作塘分布。上图为造船图浮雕，位于六作塘一侧，浮雕通过超写实的手法再现了当年造船工匠们辛苦劳作的场景。浮雕与不远处的巨船和铸铜工匠人物雕塑相呼应，构建了一个完整的历史空间和场景。造船图浮雕属于铸铜浮雕，是通过角码固定在木质栅格上。而沿四作塘分布的浮雕有碑廊展浮雕、跌水墙浮雕和使节墙浮雕。

碑廊展处汇聚了众多铸铜浮雕：1块“郑和航海图”长卷铜浮雕、54块描绘所经国家和地区的风土人情的小幅铜浮雕、1块郑和船队远航雁形图浮雕和1块铸铜阳刻的海魂颂铭文浮雕。
“郑和航海图”长卷铜浮雕复刻了明代航海图籍。图籍原名“自宝船厂开船从龙江关出水直抵外国诸番图”，该图是对于郑和下西洋航路的记录，约成于15世纪早期。原图为自右而左展开的手卷式。后在明晚期，茅元仪收入《武备志》卷二百四十后改为书本式，共二十四页，包括序1页﹐图20页﹐《过洋牵星图》2页（四幅）﹐空白1页。铜浮雕的制作和原图一致自右而左展开，以南京为起点﹐最远至非洲东岸的慢八撒（今肯尼亚蒙巴萨）。浮雕的顶部是过洋牵星图（古代利用多个星斗的相对位置，合力判断测绘出精确的方位）

      小幅浮雕是根据明代的《星槎胜览》来创作的。《星槎胜览》的作者费信曾随郑和四下西洋，到过占城国、童龙国、灵山、昆仑山、交栏山、暹逻国等国家和地区。他每到一地，抓紧公务之余“伏几濡毫，叙缀篇章，标其山川夷类物候风习，诸光怪奇诡事，以储采纳，题曰《星槎胜览》，于明正统元年定稿。《星槎胜览》分上下两卷，浮雕的排布也以此来排布，中间以中碑亭做分隔。

      在跌水墙上附有玻璃钢浮雕多块。浮雕背景玻璃钢仿铜色，主体雕刻立体，着金色。

使节墙浮雕分五幅画面，居中的是明成祖朱棣诏命郑和出使时的场景。左右两侧各分部两幅是郑和所经国家载歌载舞盛大出迎的场景。五块浮雕属汉白玉浮雕，分别名为“东非盛情”、“商贸天方”、“奉旨出使”、“亲善古裹”、“和睦近邻”。

在使节墙浮雕的对面有一块小型浮雕，雕刻的是郑和宝船，材质为常规花岗岩雕刻。

以上宝船厂浮雕主要是基于历史遗址和记载而创作的一批纪念性浮雕，材质涵盖了铸铜、玻璃钢、汉白玉、花岗岩等，全面地展示了六百多年前郑和下西洋的历史，同时作为宝船厂景观构建的一部分，融入南京市滨江风光带。浮雕的创作对于宝船厂艺术文化的提升、郑和下西洋文化的展示起到了不可或缺的作用。

以上图片由苏美雕塑实地拍摄（留有底片），图片、文章转载请注明出处。此外，宝船厂的景观雕塑建设较早，如有错漏之处，敬请指正！